宋芝隆：笔名一非、号虎君、又号黉德银童，生于1956年，祖籍河北省，中国画画家，高级工艺美术师。

一生追求山水，动物，花鸟作品博宗集萃，理法究此近现代黄宾虹，吴昌硕诸巨匠。古究五代、宋、元、明以深得“北苑”“黄鹤山樵”“衡山”集重温润，实有宋人余风，承接元王蒙文人画后新画风，得悟低心求道质纯，达而自生新意，对艺术道路有着明确的发展方向。

墨现显真情

我笔下的虎，除表现各种形体、机警、灵动、善动、敏捷、喜怒、奔、随、饮、戏各种体态为特点，同时还挖掘出山君身上那种内在的特点拟人情调入性，在用笔上就能体现出画家以简驭繁的特点，画出自己的虎，所以创造自由信手挥来之笔，以飘逸弃放、意趣超尘、潇洒自然、不拘法度。并常把虎脊以大块挤墨、摆墨，外加书写形式于臀部、尾部、腰部、臂部、四腿、膝等联动关系。续写出骨肉劲力之感，形成浑然一体，舍去虎身上细小皮毛差别。粗笔、泼墨、如重铠铁急捶塌沉，糟墨等之法。使表现出浓、淡、干、急、快、慢形笔节奏，由湿到苍、挥洒自如的艺术效果。这种出于，能恰当地表现虎体动向曲线的豪壮。虎头以焦墨写的方法有形、无形，神式意境与整体协调统一。墨虎所讲究含蓄蕴藉、藏而不露，强调虚实隐显的辩证关系，追求抒精神、富内在的神韵。在虎体执笔中，虎头、眼尤为重要。神于眼，在墨虎作品以无点睛之神的特点。使虎眼用墨上悉用古罗马雕刻肖像“赫尔墨斯与小酒神”、“奥古斯都像”、“马尔克.奥利略像”的神韵得到提升。所以在虎眼描写中，似形冷酷具有神秘赏者联想容于画虎气氛之中，创意无点睛之神，于西方雕塑语言相容于我心中，虎体自由笔墨之中，以显示虎体灵动之美和背景冬季雄伟寒宇之势，落墨于断缺处，虎体留下一片空白，作为接体上连动联想。在一种画虎方法上，可变数种不同方法去表现。变以夸张、抽象、简洁，以多种描述不同之处理笔法，形成风格多样化。笔上以概括、粗犷神韵在作品上体现。

宋芝隆在绘画艺术上受甘孺老人影响甚大，同时吸取近现代吴昌硕，黄宾虹之长。而宋芝隆山水自承元王蒙解索皴演变缠锦皴，活笔之理法，密皴高古，力健有峰，画作一丝不苟，极为精细与粗放之间。宋芝隆追求古韵，精究王维一系脉。水墨淋漓，洋溢着高古与自然生气勃勃的气息。山水构图奇异不落古意，纯真创造精神与修养内涵汇合于作品之中。宋芝隆曾诗（写生）：浩瀚华然三千里，取自山川为吾师。（研古）：静思着艺求画理，去俗化境为心和。沉浮勤学不求力，纯真拙笔写心法。宋芝隆的作品以多种形式创作出多样化佳作，也形成了他自己独道见解和特点。

中国画追求博艺参乎于化道

中国画追求博艺参乎于化道，心乎墨出，然之手现神表也，质纯情真，已臻上堆之，人生以无憾。宋芝隆艺者终焉攻探究，既有继承，也要有独创，后天修之过呈锲而不舍学研莫乎近其道纯，倾注心血，积之苦功究者才能明乎。而个人生命是之有限，只要一息尚存就要研习不止。